ULTRAMAR Magazine: octubre 2013

30 de octubre de 2013

Momias de Guanajuato en el cine de Werner Herzog



La primera vez que vi Nosferatu: Phantom Der Nacht, de Werner Herzog, me pareció sumamente familiar el aspecto de las momias que se muestran en su introducción y pensé que podrían bien ser las de Guanajuato, pero dado que la película se filmó en Wismar, me pareció poco posible y hasta fantasioso de mi parte. Pero hace algunos días que disfrutando del frío de Octubre volví a observar con detenimiento la misma escena, fue contundente: “yo conozco esas momias”, hay posturas y gestos, incluso vestigios de ropa y zapatos que son inconfundibles; la llamada momia más pequeña del mundo está bien ubicada, en los primeros segundos de la grabación, y recordé que antes de estar cada momia en una vitrina como actualmente en el Museo de las Momias a orillas de esa ciudad, se les ponía simplemente paradas a lo largo de un gran pasillo y eso es justamente lo que vemos en Nosferatu.    
Entonces vienen una serie de interrogantes al respecto, ya que la película se hizo en 1979 en Wismar y el equipo viajó hasta Rumania para grabar efectivamente en Transilvania, y se supone que tan sólo cinco días después la misma producción estaría grabando Woyszeck, otra película también protagonizada por Klaus Kinski ¿En qué momento se grabaron las momias? Sin embargo no es eso exactamente lo que llenó mi mente cuando las vi en pantalla, sino lo extraño del reconocimiento, sin duda que esos cuerpos secos que se exhiben poseen todavía restos de la personalidad aunque quede poca o nula información de quienes fueron. Esos cuerpos inconfundibles se han convertido en objeto de estudio, se dice que son únicas en su género y su momificación la hace la tierra de Guanajuato de forma natural cuando se entierran cuerpos directo y sin ataúd; tienen consistencias diferentes las que se empiezan a momificar en tiempo de frío que las que lo hacen en tiempos más cálidos.  



La narrativa que se construye como si hubiesen muerto y captado una gesticulación, la da la cámara haciendo parecer que se encuentran en unas catacumbas, es un elemento principal de este doble homenaje que hiciera Herzog a la novela de Bram Stoker y a la película silente de Friedrich Wilhelm Murnau. Por otra parte varios datos curiosos rodean la filmación, ya que se dice (según Wikipedia) que muchas de las ratas usadas eran blancas y pintadas de gris, además se tenía una población de 11, 000 que se salió de control llegando a 30, 000, y que por semanas los niños de Delft faltaban a clases pues había recompensa de cinco florines por la caza de los roedores.    

23 de octubre de 2013

Máquinas y Filósofos




En las ferias de libros no sólo hay eso, toda la experiencia involucra una gran cantidad de eventos y dinámicas que los lectores frecuentes (y no tanto) esperan año con año. Una de esas otras experiencias interesantes la propuso una exposición sobre máquinas clásicas de calcular. Justo antes de entrar a la Feria Internacional del Libro de Monterrey, se podía pasar un tiempo observando las enormes fotografías de artefactos vintage que fueron dedicados a hacer lo que las calculadoras y computadoras actuales. Las Fascinantes imágenes que Andrew Neuhart recopiló en esta muestra auspiciada por el Programa Cultural FEMSA resguardaban las puertas de la feria anticipando, y acentuando, la virtual entrada a un enorme campo de conocimiento donde cada libro es también una puerta hacia nadie sabe exactamente dónde. 
 
Hay una pregunta constante sobre la relación entre la filosofía y la vida cotidiana ¿qué papel juega?, hoy nos parece fácil dejar todo a la ciencia y la tecnología, les atribuimos todas las posibles respuestas, pero esto es por un motivo muy simple: la ciencia está basada en una capacidad de probar y toda la tecnología hace de prueba. Pero hace algunos siglos la línea que separa ciencia y filosofía no era clara, ni siquiera necesaria, para decirlo de otra forma tal vez simplemente no era posible. Una de las piezas más impresionantes de la colección de fotografías era una pulida máquina antigua creada por un filósofo: la Stepped Reckoner conocida como “Máquina de Leibniz”, su creador Gottfried Wilhelm Leibniz, es considerado un racionalista que legó el cálculo infinitesimal al mismo tiempo una gran pieza de filosofía su libro “Teodicea”.

´Máquina de Leibniz








Máquina de Hahn

Calculadora de Pascal

Después de observar la complejidad de los mecanismos de cálculo nos viene una cuestión: ¿cómo se relacionan y fusionan poco a poco las máquinas calculadoras a las de escribir?, y sin poder evitar la semejanza visual de las máquinas de escribir con insectos mecánicos semioxidados, pronto encontramos la respuesta a la obra de William S. Burroughs, una fantástica máquina que construyó su abuelo: la “Máquina de Burroughs”, sin duda que verse rodeado de éstas máquinas tuvo un influjo en la creación de Naked Lunch.




Máquina de Burroughs


Máquina Franklin

Máquina Oliver

Máquina de Escribir Postal


Hamond Multiplex

Máquina de calcular de Frank Baldwin



Entrevista con Josefina Larragoiti Directora de Editorial Resistencia


No es lo mismo estudiar letras o saber algo de filosofía que conocer el mundo editorial. Quisimos despejar algunas dudas sobre un terreno que al lector puede resultar completamente misterioso, ese que hay detrás o mejor dicho antes del libro que sostiene en sus manos, para ello durante su estancia en Monterrey por la Feria del Libro decidimos programar una conversación con una persona que se ha dedicado más de una década a la edición independiente. 
Lo primero que saltó a la vista fue que Josefina Larragoiti es diseñadora gráfica y de hecho maestra en un posgrado de diseño, no fue difícil acordar en puntos tan sencillos como que no se puede editar en ausencia de diseño y no se puede diseñar sin leer y conocer lo que se diseña, claro, suena obvio, pero la verdad es que hay mucho diseño y muchos libros que se hacen sin ninguna consideración de su contenido. Al profundizar un poco más sobre los porqués de esas asincronías ella me comentó que el punto central de un resultado coherente es precisamente la independencia, la capacidad de toma de decisión en nuestros proyectos, la libertad.
Su historia es como de filme. Alrededor de 1996 trabajaba en una revista muy importante que en un proceso de transición terminó desapareciendo, pero por un afán resistencia editorial consolida un nuevo proyecto con el equipo de trabajo íntegro que posteriormente se convertiría en lo que es hoy “Editorial Resistencia” en el mismo departamento que había sido centro de operaciones de aquella revista. Cabe mencionar que al paso de los años la postura de la editorial se ha mantenido, si bien con algunas coediciones, siempre un al margen de los subsidios y publicando al lado de las letras, obra de artistas como Felipe Ehrenberg y José Luis Cuevas, y un libro que ilustró Gerardo Cantú obtuvo el bronce en premio Quórum 2006.  
Sin ningún temor la editora mencionó su orgullo de haber marcado pauta en las publicaciones independientes desde 1998, y compartió su interés por involucrar a sus estudiantes en la edición de los libros que publican como parte de un involucramiento directo de los diseñadores. Sus publicaciones incluyen narrativa gráfica, cuento, novela, ensayo y poesía. Tras haber conversado un rato de la necesidad de integración de otras disciplinas de tacto estético y de perfiles con visión interdisciplinar, concluimos en que no podemos esperar aquello que tal vez sólo nosotros mismos podemos proponer.
Les compartimos el dato de algunos títulos de Editorial Resistencia y algo de su historia:

LA DANZA Mirada en Movimiento

EL AZAR DE LOS ENIGMAS (juego

EL MUCHACHO QUE TROTÓ HASTA FUNDIRSE CON EL HORIZONTE DE LA PATAGONIA (Antología de cuentos)

LA IRREVERENTE SONRISA Cintia Bolio 
BELLA Y BRUTAL URBE Edgar Omar Avilés


HASTA AGOTAR LA EXISTENCIA (Antología de poesía)


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